原标题：两代经典女性变装在《空镜子》里完成打发澳门色碟

朱芳雨签下“拳王”，看中的正是他攻防两端的“蓝领”属性。霍利菲尔德的自主进攻能力几乎没有，在进攻端靠的基本是挡拆顺下的吃饼，而这一特点在宏远能得到最大化——从徐杰到马尚再到沃特斯，个个都是喂饼高手。而“拳王”的到来也能给宏远提供厚实的掩护，这对徐杰和沃特斯而言十分重要，他俩都是极其依赖高质量掩护的挡拆手。而防守端霍利菲尔德就更加重要了，在周琦下场后，他能成为球队内线的支柱，卓越的护框和抢板能力是现在的宏远非常需要的！君不见宏远最近三连冠的第二和第三冠，都有类似“拳王”这样的出色蓝领坐镇！

2001年上映的电视剧《空镜子》，在今天看来即是一个宝库，好多老戏骨在内部留住了他们的芳华。许亚军那时还不是《东说念主民的口头》中的祁厅长，更多带着《寻找追思的世界》中“伯爵”的秀气与帅气；何冰早已在话剧舞台上为东说念主称说念，但还莫得成为大宋提刑官，也莫得以“后浪”讲述刷屏；就连只在相亲时出现了一次的男人亦然其后成为文艺电影担当的王千源，更毋庸提那时刚过而立之年的姜武了。

天然，剧中最惹东说念主留神标仍是由牛莉、陶虹演出的孙丽孙燕两姐妹。这两姐妹有着截然有异的性格：姐姐孙丽漂亮逼东说念主，从小就被众星捧月，性格也自强门庭到有些自暗自为；妹妹孙燕长尽头闲，从小在姐姐的暗影里不被东说念主喜爱，但性格单纯爱笑，善良到无意不会保护我方。好多不雅众对她们滋长于团结家庭性格为怎样此不同感到不明，但事实上以姐妹俩不同性格和运说念进行展现本即是文艺作品的常见手法。远如1930年代由郑正秋抓导、胡蝶主演的《姊妹花》、1950年代由谢晋抓导、谢芳主演的《舞台姐妹》，近如《蜗居》和《七月与安生》，王人属其中的经典之作。

该剧在中国影视剧的女性形象发展史上是一个分界点。在此之前，善良忍耐却缺少自我的“苦情戏”女主深受饶恕，而妹妹孙燕却对善良忍耐、一味付出的活命料想产生了怀疑。“好东说念主美梦”天然代表着全球的道贺，但女性应该追求本人价值与幸福的不雅念也越来越被全球接管。在此之后，“傻白甜” 缓缓成为贬义词，《娘说念》般的“苦情戏”女主更是受到历害品评，而如姐姐孙丽一般敢于追求的女性则越来越各种和受饶恕，并在《甄嬛传》出现后掀翻了现在影视剧的大女主高涨。此一情形，东说念主们在《空镜子》上映的世纪之初非论如何也预感不到，而处在时期发展经过中的孙家姐妹，也就不成不承受属于阿谁时期的飘渺与争议。

爱情的兜兜转转和东说念主生的峰回路转

动作王人市热枕剧，《空镜子》的中枢故事脱不了孙家姐妹的婚恋史。但与现在不狗血不成戏的影视剧比较，《空镜子》的爱情婚配虽不乏三角恋之类的纠结复杂，立场却是善良自在，恬淡天然。比较刻意抛洒狗血，编导更珍惜在孙家姐妹的婚恋里呈现对活命、婚配、恋爱以及东说念主性的想考。这也使两姐妹热枕活命中的几个男性被设定得各有代表性，仿佛一部择偶指南。

姐夫张波学识富饶、通力合作，对待爱情专一抓着又不扳缠不清。最大的行径特色是感性、不受厚谊傍边。这使他能介怀志孙丽自利的同期畅达她的追求，也能在发现孙燕好意思好的同期不合她动情。他常以感性分析为孙燕解惑，在很猛进度上代表着创作家的不雅点和立场。这个东说念主物是孙燕心目中的想象男性、亦然阿谁年代备受难得的一类常识分子。

许亚军饰演的马朝晨英俊秀气、头脑生动，紧跟时期发展的大潮，颇具当天得胜男东说念主的雏形，但他同期也贫嘴滑舌，桃花不断。他在孙丽之后就莫得踏实的恋爱与婚配，对孙燕这么的发小也不断撩拨，后期还骗了孙丽第二任丈夫的钱开我方的公司。他是“男东说念主不坏、女东说念主不爱”的典型，女东说念主缘太好，但并不可靠。

与马朝晨相悖，孙燕的首个恋爱对象潘树林（姜武饰）是个真诚可靠的男性。他敢于承担，对孙燕一心一意，孙燕跟他全部也有着肤浅的抖擞。但他有两个致命的舛错：一是文化不高，与孙燕姐妹去听音乐会却在现场睡着；二是本性火暴，路见不服就要动手打架。若是前者仅仅让孙燕有些不悦，后者就令孙燕无法接管了。这亦然孙燕与他几度辞别，几经盘曲之后才走到全部的原理。

何冰饰演的翟志刚通常是个专情的男人，他对孙燕的厚谊能上溯到小学同学之时，成年后回到北京他再度来找孙燕，每天在路口等她途经。他比潘树林有文化、本性也蔼然，孙燕也在驱动时礼聘了他。但他的舛错在其后缓缓暴清楚来，那即是心怀局促，婚典上容不得孙燕的性感婚纱，婚后容不得她与别东说念主来回。

不丢脸出，除了张波动作想象代表几无舛错除外，剧中的几个男性王人并非十全十好意思，也不是大奸大恶。他们仅仅一些等闲东说念主，各有优也各有劣，令东说念主自满也令东说念主忧。孙家姐妹关于他们礼聘无所谓对错，却王人未免在等闲琐碎的活命里碰到落空。比较那些善恶分明、非此即彼的狗血大戏，《空镜子》这种恋爱与婚配的兜兜转转愈加真确与漫长、也更为豪恣与无奈。

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“苦情戏”女主的茫乎与醒觉

动作阐发东说念主，孙燕无疑是全剧重量最重、也最受饶恕的变装。但她的运说念却远远比不上姐姐孙丽。事实上，虽然脸上老是带着笑，孙燕身上却带着中国传统“苦情戏”女主的气味：灿艳把稳、讲理贤淑、单纯善良，声吞气忍，吞声忍气，克制我方为家庭为别东说念主断送。她们是别东说念主眼中的好密斯、好太太与好姆妈，却偏巧遭受着运说念最豪恣的打击。

这类变装在中国影视传统中一直深受饶恕：1930年代有阮玲玉于《神女》中塑造的母亲，她为男儿断送，结局是杀东说念主下狱；1940年代有白杨于《一江春水向东流》里塑造的女工素芬，她于抗战中饱经风霜服待老少，却于告捷后发现丈夫早已另娶，我方悲愤跳江；1980年代有让不雅众从新哭到尾的黄秋霞（《姆妈，再爱我一次》），她的结局是发疯；1990年代有令寰宇万东说念主空巷的电视剧《渴慕》的女主刘慧芳，她的结局则是瘫痪。她们是中国传统女性良习的代表，但其好意思好品质与灾难运说念酿成狠恶反差，经常令不雅众一掬愁然之泪。

然而，与这些“苦情戏”女主比较，孙燕已不再是吞声忍气的传统女性。她仍然是阿谁别东说念主口中的“好密斯”：单纯善良，不计得失、尽最大竭力为别东说念主谈判。这使她多年来承担着护理父母和小外甥责任毫无怨言，在与翟志刚的婚配活命中即使感到委曲也不肯责难他，在靠近潘树林女儿敌意时也充满温暖。但她的善良并非莫得底线。剧中有好几处显现了她的执意：一是靠近潘树林的火暴本性时执意与之辞别；二是不顾翟志刚的反对执意到夜校学习；三是怀胎流产后头对翟志刚的责难执意与之仳离；四是一次次执意拒绝马朝晨的纠缠；五是在母亲反对下执意与带着女儿的潘树林成婚。

孙燕在剧中有个成长变化的经过。刚驱动时，她在姐姐的死后爱戴着姐姐的精彩东说念主生，却也自知莫得姐姐的漂亮而甘于等闲，乖乖作念着听话懂事的好密斯。她的缺少主义在婚典上姐姐与翟志刚围绕婚纱而起的争抓中充分清楚，两东说念主各抓己见，偏巧她动作当事东说念主爽然若失、不知所措。婚后翟志刚偏狭的铁心令她十分压抑，也从中迟缓意志到了我方的条件，念书和仳离王人是她驱动礼聘作念我方的证实。而在姐姐姐夫仳离后礼聘向张波进行表白，则是她在通晓剖析我方热枕基础上关于幸福的一次神勇追求。

孙燕的成长也体现了阿谁时期女性的醒觉：善良单纯依旧在、自强门庭也不可少。两者兼备，女性才能找到我方的幸福。孙燕的善良与执意最终给她带来了幸福的结局：继女最终喊出口的一声“妈”令她在历尽难懂后终于获得了合家欢笑的幸福。

“坏”女孩的魔力与大女主的萌芽

比较善良的孙燕，孙丽在阿谁时期属于有争议的女性。这使这个变装在很长一段技艺莫得找到符合的演员。据陶虹其后回忆，那时剧组战斗过的许多名演员王人不肯出演这么一个自利的变装，直到陶虹和许亚军同期向导演推选了牛莉。

孙丽的漂亮是无可争议、光彩醒方向。这令她从小即是世东说念主留神标中心，也令她凡事王人从我方开赴，而不太为别东说念主谈判。这一驱动就证着实她对马朝晨的立场上：明知我方不会与马朝晨成婚，她仍是对马朝晨与金小娅的相干充满怨尤，并最终以写匿名信的阵势败坏了两东说念主的相干且毫无傀怍之感。

而这一变装的魔力在于，她虽然自利，却对我方的东说念主生充满起初姿态。如同《浊世佳东说念主》里的郝想嘉，深知我方的灿艳，也懂得运用这灿艳去沟通东说念主生的发展。因此在无业后生马朝晨与常识分子张波之间，她礼聘与张波成婚来进步我方；而在张波与好意思国东说念主持查德之间，她礼聘理查德来匡助我方留在好意思国。她与马朝晨的厚谊纠葛商酌永久，但这厚谊却从来不曾动摇她的礼聘。她的逸想与妙技从始至终王人清澄澈爽，倒令被她湮灭的马朝晨与张波王人难以责难。

《空镜子》对孙丽的立场仍是有所保留，在她因为年青的麦克而与理查德仳离后不久，麦克就另结新欢离开了她。这算是对孙丽的某种谴责，但孙丽却以愿赌服输的姿态镇定接管了这一事实。毕竟对她而言，爱情从来不是东说念主生的全部追求。（周文萍）

（作家为广州大学东说念主体裁院副教悔）澳门色碟